造价师要会投影和画画吗

一、投资差异

众所周知，拍或者电视剧是很花钱的，没有人会指望一部小成本的有多好的电脑特效。但有一点值得注意的是，中美两国在影视投资这一块，有着明显的差异。在人力成本非常高，不论什么工种，薪水都高得吓人，一部能够拍摄完成，需要无数人共同的努力，光人工成本，就占了投资的很大部分。现在的商业大片投资一亿美元是很正常的，而最一线的演员片酬在1千万至2千万美元之间，如果一部请两个一线明星，也只占到了投资的5分之1左右。

再来的情况，当前国内电视行业空前繁荣，大制作商业的投资也要达到家6亿元左右，换算成美元也差不多是1亿美元。但中国一线演员的片酬却高达2亿元人民种左右。即使不请最一线的明星，可能两三个演员就花光了投资方一半的钱。还有一点值得注意的是，演员的税率非常高，而中国则要低很多，光是这一点就有许多文章可以做，这也是为什么中国演员片酬居高不下的原因之一。

除去重要演员的片酬，剩下的钱就是给导演、次要演员、群众演员及道具场景灯光音响等等各方面的支出了。当然这其中有一部分是给特效团队的，用来制作影视特效及3D动画。同样一部投资1亿美元的，花在特效上的钱，中美之间可能就差了好几倍。那有的读者可能会有疑问，如果是没有真人出演的全3D呢？没错，如果是全动画，那么的确特效团队会得到大部分投资，但仍然有一部分钱会花在配音演员身上，特别是投资方为了追求商业利益，会聘请一些知名演员来配音，也是一笔不小的支出。况且资金的多少也只是一方面的，还有更多的因素决定了一部3D动画的品质。

正所谓工欲善其事必先利其器，要制作出优秀的3D动画作品，除了要重金聘请专业的动画人才之外，还需要投资大量的专业器材，比如动态捕捉设备，图形工作站等等。这些设备往往都价值不菲。可惜的是，在一部影片投资之初，中国的制作团队往往只能拿到很小一笔制作经费，再加上有些团队会将项目层层转包，真正拿到生产者手中的钱，很可能少得可怜了。这就造成了影片的特效制作会一再缩水，最终的成品自然效果好不到哪里去了。

二、时间差异

中国在拍摄方面的时间预算通常都很紧，这主要是两方面造成的：一是主要演员档期紧，中国的娱乐产业目前正处于高度发展期，加上人口基数庞大，知名演员甚至只要是有一定知名度公众人物，都有无数的在等着他。不论是广告、真人秀，还是上综艺节目当嘉宾或者拍个连续剧，演员们往往日程都被经济公司安排得很满，所以留给一部的时间就很少，往往只需要二、三个月甚至更短，就能拍完一部所需的所有场景。

第二个原因是制片方急于求成，过度追求投资回报率，往往也会要求拍摄方尽快杀青，早一日上映，就意味着早一日赚钱。在这种浮躁气氛的影响下，一部的制作周期就被一而再，再而三的压缩，导致后期团队根本没有多少时间来做特效和3D动画，从而也就产生了各种粗制滥造的产品。

相比之下，影视界在制作电视时通常就会留有充足的余地，一部拍好几个月是很正常的，甚至有的会为表现春夏秋冬四季的各种场景会拍摄一年多的时间。充足的时间意味着有充足的精力来对作品进行精雕细琢，出好的成果也就不奇怪了。另外，除了时间之外，一部的大片往往会到世界各地取景，往返于各外景地之间是很耗时的一件事情，但却给了后期特效团队充分的创作空间和思考余地。

其实中国也不是没有细心打磨的作品，比如86版的《红楼梦》和《记》电视剧，拍摄周期都很长，当然本文主要讨论的是3D动画，这里就不细讲这两部电视剧了。

为什么逼真的3D动画就需要更多的时间来制作，这也有多方面的原因。一是人物、场景和道具的设计都是非常花时间的，设计师需要反复琢磨影片所要表达的人物或者场景，往往要经过数百上千次的修改，才能获得满意的成品。如果时间不够，设计师当然只能将就应付，很明显作品质量就要大打折扣了。

二是3D动画在绘制的时候，除了必须的人物和场景设计之外，还要在逼真度方面做许多工作。比如设计出来的3D画面都太干净了，地面都是一尘不染，空气都是像手术室一样透明，所有的物品都光亮如新，这就显得太假了，因为现实中一般不会有这么干净的场景。于是为了能呈现更真实的画面，设计师还需要在原有场景上添加灰尘，烟雾等干扰因素，各种道具服装也会故意做旧处理，才能显得更真实，而这一切都是需要额外的时间再制作的，甚至比制作主要人物和场景更花时间。

三是3D渲染太花时间。在设计3D动画时，设计师只需要制作3D模型，并营造好光源材质等因素即可。但真正展现在观众面前的画面，是需要通过计算机运算出来的。计算机通过模拟物理世界的光照、反折及各种材质的特性来计算并渲染出最终的画面，这个过程是非常耗时的，有些复杂场景可能1个小时只能渲染出一幅场景，更有甚者，一台性能强劲的工作站计算机，疯狂运算1天1夜才能算完一帧画面。

要知道一部通常有100分钟，按标准格式每秒24帧画面算，共有14万帧画面需要渲染。如果每一帧都渲染1个小时，那要整整2022年才能算完。这显然是不符合实际的，制片方为了能赶上进度，通常有两种解决方案，一是用更多造价高昂的超级工作站或者来同时运算，提高渲染速度。二是用无数廉价的电脑来组成一个分布式的渲染网络，同样可以把渲染速度提高很多。但这两种方案都意味着要花更多的钱，中国的影片投资方往往不愿意在这一块投入更多的资金，于是只能选择降低画质要求，来草草应付。

除了视觉效果上的逼真，还有动画人物的动作是否逼真是决定了整部3D动画的品质。为了能达到近乎以假乱真的效果，好莱坞的制片方，一般会采用动态捕捉技术，让真人或者真实的动物来模拟影片中角色的行为，这又是一项又费钱又费时间的事情。而中国中许多情况下为了节省成本，就只能随便弄弄，就造成了动画人物动作僵硬浮夸，或者说话嘴型完全对不上的失真场景了。

三、基础差异

发明了100多年，就传承了多少年，在电视这一块，有绝对的发言权。不论是在投资、制作、发行、营销还是其他领域，影视界特别是好莱坞都有无数专业而且成熟的团队。也不论拍摄什么样的，都能够立即拉出一支高效的队伍来。而反观中国，虽然早在上世纪初就已经有成熟的产业，但因为战争等原因停滞了几十年之后，中国的商业实际上还在摸爬打阶段。这是客观事实，虽然改革开放以来产业取得了可喜的进步，但离世界一流水平还有不少的差距，基础薄弱是中国影视业的致命缺陷。

除了产业的基础差，起步晚，计算机产业的落后也是造成中国动画远远比不上大片的原因之一。上世纪2022年代初，大量好莱坞商业采用3D电脑特效来吸引眼球。其中最著名的就是《终结者2》中的液态机器人场景，让人印象深刻。而同一时间，中国国内连计算机还没有普及，只有高校及少数科研人员才有机会接触电脑，直到2022年之后，电脑和互联网逐渐进入千家万户，这种情况才终于有所改善。

实际上中国早就意识到了自身的不足，这些年也一直在大力支持3D动画及动漫产业，但俗话说得好，十年树木百年树人，要培训出一批出色的专业人才，不是一朝一夕的事情。但相信在不久的将来，中美两国这在方面的差距会越来越小。此前《大圣归来》《大鱼海棠》等国产优秀动画片的上市，也让人们对国产动画的未来有了更多的信心。

总之，世界上没有哪一件事情是简单的，从小小的3D动画制作上，就能看出许多东西。作为一个中国人，对中国的影视行业还是很看好的，但要想取得更大的进步，能够长远的发展，还是需要相关从业人员放下现在的浮躁心态，踏踏实实做事，认认真真创作，才会有更加的明天。

你是框剪结构吧？画剪力墙的时候画到柱边缘和中心点都可以，但是千万不要把异形柱覆盖，那样会造成异形柱计算不出工程量，如果你需要把异形柱量提出来的时候会很麻烦的！异形柱的造价要比墙高。画连梁要画到柱中心线位置，如果画到柱边则会影响梁的工程量

确认埋线位置，首先得确定投影机的安装位置，如果位置太远，线材露出来，会比较不美观。

如何确认投影机的安装位置？
1、确认所需要投影的尺寸
画面的尺寸决定了投影机镜头到幕布（墙壁）的距离范围。
画面尺寸亿立设计师有给过一个参考资料以投影画面的高度3倍为最佳观影距离，是比较有影院氛围的。可以通过观影距离逆推画面高度，再通过勾股定理算出对角线尺寸。
但是不同的客户终究有不同的体验感受。以上仅为建议。
2、投影机的变焦参数
长焦机短焦机投影同一尺寸的最小（最大）投影距离是不一样的。

通过对角线尺寸，可以直接跟投影机商家咨询最小（最大）投影距离。
就可以选一个适中的位置作为安装位置。

确认埋线位置，首先得确定投影机的安装位置，如果位置太远，线材露出来，会比较不美观。
如何确认投影机的安装位置？
1、确认所需要投影的尺寸
画面的尺寸决定了投影机镜头到幕布（墙壁）的距离范围。
画面尺寸亿立设计师有给过一个参考资料以投影画面的高度3倍为最佳观影距离，是比较有影院氛围的。可以通过观影距离逆推画面高度，再通过勾股定理算出对角线尺寸。
但是不同的客户终究有不同的体验感受。以上仅为建议。
2、投影机的变焦参数
长焦机短焦机投影同一尺寸的最小（最大）投影距离是不一样的。
通过对角线尺寸，可以直接跟投影机商家咨询最小（最大）投影距离。
就可以选一个适中的位置作为安装位置。

3D可以画画，CAD就不要画了，如果让你设计一个很简单柜子，材质你懂吗？制作的工艺你懂吗？铰链使用改变柜门的尺寸你懂吗？侧板22中包含了什么你懂吗？市场价格效果图在100-1000不等，，完整一套cad图就要看实际情况了，我让公司员工画就是开月工资的，目前有一个112平方的家装，公司人都没时间，就喊别公司朋友画的，cad的给人家了1万6，这个也是有行情的。具体要看要求，总造价，和方案内容，，别墅一般是4万以上，工装就没什么标准了，
如果不是整，只是简单单的平面图的话10几张的话50块钱，这个价格我不确定，，我们公司也招聘兼职业、全职的效果图设计师，1500-2500一个月。兼职全职看能力薪水是一样的，全职的我给培训，兼职的不培训。